Spartacus MMXII: The Beginning (Marcus London, 2012)

Marcus London se hartó de decir que su Spartacus no era una parodia de las que asolan el porn valley en la actualidad, sino una revisión en versión adulta y con sexo explícito que reescribía la historia del esclavo Tracio que narra la serie de televisión 'Spartacus: sangre y arena'. Sin duda, la trama básica y los personajes son los de la serie americana, pero 'Spartacus MMXII: the Beginning' va más allá y está tan lejos de las parodias porno americanas como lo está el Batman de Nolan del que presentó Joel Schumacher.

El Spartacus de London es una película en sí misma, más allá de los evidentes referentes televisivos. Bien escrita por el propio London, atendiendo al ritmo, al desarrollo de la historia y a la fuerza dramática, y dosificando a la perfección las escenas sexuales, la película está dirigida con sorprendente tacto, visión cinematográfica y despliegue técnico cogiendo su fuerza de unos sólidos personajes al servicio de la historia.

Siguiendo a su referente, la película cuenta la historia de Spartacus, desertor y rebelde tracio convertido en esclavo y gladiador, que deberá luchar en la arena junto a otros esclavos para conseguir su libertad y reunirse con su esposa.

Pero aunque la base argumental es esa y Spartacus (interpretado también por London, completando su triplete guionista-director-actor) es el protagonista, gran parte del peso argumental y la atención e interés del espectador se la lleva su compañero Crixus, campeón de campeones en la arena, orgulloso de pelear por la gloria y enamorado de la sirvienta de su Domina, interpretado por Tommy Gunn en uno de los mejores trabajos de su carrera interpretativa.

Y es que no sólo tenemos una historia con fuerza reproducida sin fisuras, sino que Spartacus se apoya en muchos y buenos pilares, unos personajes basados en la serie de televisión, pero desarrollados con renovada personalidad, en la que se pueden lucir los intérpretes. Gunn, quizá el mejor del reparto, sereno y  muy metido en el papel; Gracie Glam, intensa y comedida como la sirvienta enamorada del esclavo; la altiva Domina Lucretia, interpretada por Devon Lee... y en general casi todos los actores hacen un muy buen trabajo bajo la direción de London.

Y dándole cuerpo a todo esto, London nos brinda fantásticas escenas de acción (sobre todo las dos últimas peleas) rodadas con fuerza y viveza, haciendo un uso comedido y efectivo del slow-motion, un gran trabajo de los operadores de cámara y del equipo de edición y con un gran trabajo físico de los actores. Y también sólidas escenas dramáticas, con buenos diálogos y un gran soporte actoral. Y todo ello, envuelto en una sorprendente banda sonora, bajo los estándares que petrificó 'Gladiator' en 2001 para el peplum moderno, que le da al profesional conjunto un remate sin fisuras.

Porque también en haras de que el conjunto no se resienta, London idea, elige, edita y coloca las escenas sexuales sin perder de vista la trama y su tempo. La serie original no se queda corta de desnudos y fingido sexo soft, y aquí el sexo coge explicitidad pero sin recurrir a un sexo demasiado duro. Casi todas las escenas son lo que se denomina couple-friendly (un sexo explícito y con morbo, pero suave y sin violencia que no ofenda y atraiga a las mujeres, así lo definen). En muchas películas, esto hace que el conjunto aparezca descafeinado; pero London logra, en gran parte de las escenas, que la visible suavidad no deje fuera a la excitación y las altas temperaturas.

Tommy Gunn y Gracie Glam son obligados a tener sexo para disfrute de un patricio rico y voyeur interpretado por Brad Armstrong. Es una de las escenas menos explícitas y más suaves, pero Glam logra (con la ayuda de la dirección y todo el conjunto) hacerla destacada exudando sensualidad en una escena muy caliente que, además, es significativa a nivel de guión.

Para complementar el pseudoromanticismo de la escena (tiene sexo obligada, pero compende ahí que Crixus la ama y eso se nota en la propia escena de sexo), detras ellos, también a la vista de Armstrong, el legado Nacho Vidal se beneficia de forma más enérgica (aunque se nota que se controla continuamente) a Karina O'Reilley y Melanie Rios. Una escena muy satisfactoria y excitante, con una gran parte oral, pero que se queda inexplicablemente sin corrida en el montaje final.

Destaca también la siguiente escena de Gunn, siendo lavado en los baños por tres esclavas (Charley Chase, Nicole Aniston y Prinzzess) que acaban chupándosela al gladiador. La alta y escultural Aniston hace un buen trabajo ahí abajo, pero la especialista Charley Chase, siempre con esa cara de disfrutar al máximo con lo que hace, es la que más eleva la temperatura de la escena. Mientras la dos hacen lo suyo, la bella y sensual Prinzzess, que nunca ha salido del porno lésbico, se dedica a jugar con las dos chicas.

También bajo ese prisma suave y sensual, pero sin renunciar a la intensidad comedida, Andy San Dimas visita en su celda a T.J. Cummings, que deberá salir a la arena al día siguiente. Y, más tarde, Jenna Presley y Marcus London comparten un esperado encuentro, más explícito y satisfactorio que el anterior, pero también con una enorme tensión sexual que eleva la excitación pese a los movimientos suaves.

La parte sexual la inicia Devon Lee, la Domina Lucretia, primero follándose a un sometido Tommy Gunn, y luego dejándose tocar por Nikki Daniels mientras su marido (De Sergio) se folla frente a ella a India Summer, que acabará besando a la Domina mientras De Sergio cumple con su mujer.

Completan la parte sexual una escena (casi toda anal) entre Batiatus (Tony De Sergio) y Miko Lee, que seduce sin problemas al patricio pero remata en una escena demasiado estática, y un intenso encuentro entre Marcus London y Tanya Tate, que elige al gladiador para que le de placer y lo provoca para que la fuerce y le de sexo duro (y lo consigue). 

Aunque es en esta escena de Tate en la que se vislumbra uno de los fallos de la película, el exceso de siliconadas en el casting en una película de época, un error en el que no cae el otro peplum del año, 'The Four'. Y es que es tan anacronismo un reloj de muñeca que se cuela en la escena como unas tetas de silicona en el siglo I a.C. Aunque son varias las siliconadas, es Tate la que más destaca y descoloca en este tema, pudiendo llegarse a aceptar el pecho de Devon Lee o Jenna Presley.

A no ser que el jurado de los AVN, a diferencia del de los XBiz, coloque a esta película en la categoría de parodia (espero que no, pero no sería descabellado a tenor de su referente), 'Spartacus MMXII: the Beginning' es el filme con más méritos para conseguir el AVN a la mejor película del año. Ahora sólo nos queda esperar a una lógica segunda parte, no sólo por el subtítulo del filme sino porque, pese a un hilo argumental bien resuelto, la última escena, como si de un final de temporada de serie se tratara, lo deja todo en lo más alto dispuesto para la secuela. Ave Spartacus, tus seguidores te saludan.

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The Valley (Sam Hain, 2012)

Sam Hain decepcionó con 'Horizon' a todos aquellos que le ensalzamos como director promesa tras sus buenos trabajos en 'The Sex Files' y 'The Sex Files 2'. Con 'The Valley', deja la ciencia ficción tras cinco películas (las otras fueron 'Pron', parodia de 'Tron', codirigida con Lee Roy Myers, y 'Star Trek - The next generation', una maravilla, según los más trekkies) y vuelve a lucir como director solvente y con estilo que sabe cambiar de registro y contar una historia aprovechando el valor añadido del sexo en la trama.

Marlowe (Tommy Pistol) es contratado por un hombre adinerado justo antes de suicidarse para encontrar a su hija (Chastity Lynn), desaparecida desde hace un tiempo. Sus investigaciones le llevarán hasta el negocio del porno ilegal, en el valle...

Sumergido en el género negro más clásico, incluso reproduciendo en algunos aspectos una estética propia de los 50 en la época actual, Hain crea una película interesante, bien narrada, atractiva, impecablemente fotografíada y dirigida con estilo, utilizando personajes tipo del cine negro explotando los estereotipos.

Tommy Pistol es el detective solitario, amargado y pesimista cuya moral y valores siguen intactos pese a las circunstancias. Chastity Lynn es la joven descarriada y James Deen e Evan Stone, los hombres sin moral. Y Andy San Dimas es la femme fatale con un lado oculto capaz de todo por sus objetivos y que puede desestabilizar incluso al hombre más cabal. Sin duda, se ven venir casi cada uno de los pasos que da la trama, pero aún así se hace plenamente disfrutable, siendo una de las películas mejor construidas del año.

Es una pena que el guión no explote más el tema del porno underground ilegal, pero Hain decide no ir por ese camino y no desviarse de lo que simplemente es una historia de detectives que no se sale de los parámetros del género. Ni del género negro ni del pornográfico, porque a la película no le faltan las escenas sexuales, aunque no todas estén muy justificadas por guión.

La que queda más fuera de la historia es la primera escena, que nos muestra un fantástico lésbico entre Lizz Tayler y Stevie Shae antes incluso de presentarlas, antes de que Pistol llegue a su casa para el interrogatorio. Pero no importa, porque estas dos esculturales chicas alt brindan un espectáculo estupendo, pasional e intenso que además está realmente bien rodado para disfrute total del espectador.

La parte sexual sigue más que potente con una escena oral de las que hacen historia, un impresionante espectáculo de la arrebatadora Katie St. Ives sobre la polla de Evan Stone que deja sin aliento. Genial.

La escena más dura llega de la mano de Chastity Lynn, Anthony Rosano y James Deen, en un trío intenso, pero sin anal, en el que Chastitity es poco más que un juguete entre los cuerpos de los chicos, aunque Lynn demuestra que es capaz lidiar con dos sementales y con lo que le echen.

Aunque menos vistosa que la anterior, la escena que tienen a continuación Pistol y Chanel Preston no baja en absoluto el nivel, al contrario, ya que ambos performers follan con una intensidad brutal. Sin cruzar la línea del sexo extremo, Preston y Pistol ponen una pasión tremenda y un ritmo frenético a la escena, que incluye un leve squirt de Chanel, que luego le hace un beso negro a Pistol (que él le devolverá), que termina follándosela en una escena estupenda, sin bajar la intensidad hasta el final. Tremenda.

La pena es que el estupendo apartado sexual cae al final en la última escena, con una Andy San Dimas muy descafeinada, que empieza bien cuando Pistol toma la iniciativa en la entrepierna de Andy y cuando ella hace lo mismo con él, pero que se queda en nada cuando Andy se pone a cabalgar sobre Pistol o recibe sus embestidas. Una lástima.

Con todo, una de las mejores películas de la temporada y una nueva muestra del talento de Sam Hain como director versátil y con estilo. Una película que da una oportunidad inmejorable a Tommy Pistol para demostrar que es más que capaz de enfrentarse a un papel serio sin problemas, colocándolo por méritos propios en el trío de actores jóvenes con más carisma del valle de San Fernando junto a James Deen y Xander Corvus.

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