Killer Bodies: The Awakening (David Lord, 2011)

"Killer Bodies: The Awakening" es la mejor película de David Lord, el mejor trabajo interpretativo de Tori Black y, si "Portrait of a Call Girl" (que no he visto aún) no lo impide, posiblemente la mejor película del año. Y no sólo por la interesante y gratificante innovación de poder dirigir (hasta cierto punto, no demasiado) tú mismo la trama al estilo de los libros elige tu propia historia, sino porque se trata de un filme con una trama interesante, un guión bien elaborado, una potente banda sonora, un sexo intenso sin excesos, buenas interpretaciones y una producción mainstream bajo una acertada dirección.

La película sigue a Beth (Tori Black), una mujer felizmente casada que es secuestrada una noche en su casa por cuatro enmascarados. Encerrada en una jaula en un sótano y sometida a tortura física y psicológica, pronto descubrirá que el dinero, motivo aparente del secuestro, no es el objetivo de los secuestradores.

La película te atrapa desde el primer momento y no te suelta hasta el final gracias a un guión con ritmo, intriga, acción y giros inesperados, y a una acertada mezcla de thriller psicológico, acción, drama y suspense. Junto al buen trabajo de Lord en la dirección, se dejan notar también las manos expertas de Francois Clousot, Ren Savant y Nic Andrews tras las cámaras (este último, también con los efectos visuales). Dejando aparte las influencias que se puedan apreciar de cada género, se nota cierta mirada al cine de Quentin Tarantino en el desarrollo del personaje de Beth, en la estructura del filme e incluso en planos clásicos del director americano, como el contrapicado desde el maletero con todos mirando dentro.

Tori Black lleva el peso de casi toda la película y lo hace con una actuación intensa, pero comedida, sin sobreactuar. Logra que empatices con ella en todo momento, metiéndose totalmente en el papel. Vas descubriendo el plan que hay detrás del secuestro a medida que se entera la protagonista, que intenta sin éxito controlar su destino hasta el estallido de venganza que da inicio al segundo acto, donde Tori deslumbra con una faceta muy diferente. 

Pero también tenemos un buen número de secundarios. Barrett Blade, el jefe de los secuestradores, ofrece una de sus típicas interpretaciones de chico duro que tan bien le funcionan. El resto de la banda (Seth Gamble, Alexis Ford y Jessica Jaymes) queda más diluido, con un papel más funcional aunque también bien construido. Y por último está Randy Spears, el marido de Beth, que demuestra que sigue siendo uno de los mejores intérpretes masculinos de porno americano, aunque a veces tienda a sobreactuar. Destacar también, pese a su minúsculo papel, a la arrebatadora Teagan Presley, una tatuada y caliente dependienta de armería.

El control de la historia es uno de los atractivos de la película, que en ciertos momentos te da a elegir, mediante los menús del DVD, por donde encauzarla. No son cambios significativos los que puedes elegir, la verdad. En ocasiones sólo se trata de que sea una u otra escena sexual la que tiene lugar o la que puedes ver, o decidir si la protagonista intenta huir o decide pelearse. Más significativas son las decisiones hacia el final, donde sí que puedes llevar la historia a puntos bien dispares. Como era de esperar, tiene dos finales. Uno más abierto que el otro (no diré cual para no spoilear); pero para mí, el mejor es el que cierra la historia definitivamente, dando más sentido a todo el filme.

A lo largo de la película tenemos cinco escenas sexuales que en realidad son 10, al permitirnos optar por una o por otra en cada ocasión. Aunque algunas excluyen a las otras, si contamos con todas, Tori Black nos muestra su talento en la cama en cinco ocasiones. Tiene dos polvos con su marido, Randy Spears, uno más romántico y otro más cañero con anal incluido; otro con Eric Masterson, otro más tarde con Barrett Blade y un estupendo lésbico con Teagan Presley. Aunque Tori está genial en todas las escenas, quizá la más destacada es la que tiene con Teagan en la armería, muy morbosa con dirty talking y mucha caña y que rompe la monotonía de parejas chico/chica.

Bree Olson es la primera en aparecer con una buena escena con Chris Johnson en un taller. Más dura es la de Brooke Lee Adams con Derrick Pierce, una de las mejores de la película, con esta estupenda y natural morena sometida a una sesión intensa de sexo. Y tampoco se queda corta la MILF Raylene, que se pega un buen festín con un enmascarado Sascha (aunque estas dos escenas deberían haber sido más duras debido a su función en la trama). Las dos escenas restantes implican a los miembros de la banda de secuestradores. Alexis Ford trae otra de las mejores escenas de la película con Barrett Blade, al que ofrece un oral profundo y un buen polvo. Y por último tenemos a la siliconada Jessica Jaymes, que se marca un buen número con Seth Gamble. Una parte sexual a la que le falta alguna escena más intensa, más anal y alguna escena de más de dos participantes, pero que está muy bien inmersa en la trama y que excitará a la mayoría de los espectadores.

"Killer Bodies: The Awakening" es, sin duda, uno de los grandes títulos del año. Al acabar, además de la experiencia de un DVD interativo con sentido, de una excelente interpretación de Tori, y de escenas geniales como las torturas con vídeos a lo "Naranja Mecánica", la paliza a puñetazos a Alexis Ford, la explosión del coche y el disparo en la frente a Pierce, te queda la sensación de haber visto una buena película, profesional y sin apenas fisuras. Vamos, buen cine porno.

Alguna imagen de la siguiente galería puede revelar parte del desenlace y la trama

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Anarchy (Barrett Blade, 2011)

La excéntrica Alektra Blue, una de las mayores estrellas de la música, se encuentra en el calabozo de la prisión y no recuerda porqué la han llevado allí. Durante su primera noche en la cárcel, rememorará todo lo ocurrido durante la jornada anterior para saber porqué ha acabado entre barrotes.

Barrett Blade no ha hecho ninguna película como director que merezca mucho la pena, la verdad. Coge historias simples aunque con posibilidades, pero no las sabe explotar y desarrollar y consigue películas más bien mediocres que son el ejemplo más claro del gastado modelo de Wicked Pictures de historieta intrascendental con cinco escenitas de sexo suave. Consciente de ello, parece que ha variado su fórmula y ha creado este "Anarchy", su mejor trabajo hasta la fecha.

No quiero engañar a nadie, no es ninguna maravilla ni estará entre las mejores del año (ni del semestre), pero se trata de un buen trabajo de un Wicked Pictures en horas bajas. "Anarchy" no defraudará a nadie que vaya en busca de un vídeo atractivo con un poco de rock, mucho MTV Style, una cañera y cachonda Alektra Blue y mucho sexo (con buenas escenas grupales) en una trama fina y diseñada para que Alektra demuestre todo su talento.

Tenemos a Alektra siendo grabada por un paparazzi mientras se tira a tres fans (Danny Mountain, Chris Johnson y Eric Masterson) en el camerino, poniendo cachondos a dos fans (Tessa Taylor y Dane Cross) que se ponen a follar tras recibir su autógrafo, haciendo que una periodista y sus dos técnicos de televisión (Lizz Tayler, Danny Wylde y Sascha) cumplan sus fantasías sexuales para conseguir una entrevista exclusiva, follándose a dos de sus músicos (Dale DaBone y Anthony Rosano) tras conseguir el disco de platino y tirándose a sus asistente y a un policía (Victoria White y Derrick Pierce) en una habitación de hotel tras destrozarla.

No hay anal en toda la película, ese es sin duda el punto flaco de la parte sexual, que aunque sin sobrepasar límites está bastante bien. Pero teniendo a Alektra y en un papel como este, el anal era casi obligatorio. Y es que Alektra Blue era la chica ideal para el papel de esta cantante descarada, bebedora, cañera e insolente que vive por y para el sexo a ritmo de rock.

La música, la otra gran pasión de Barrett Blade, no pasa de puntillas por la película, y Alektra nos regala una actuación de un tema completo sobre el escenario. Eso sí, la voz que escuchamos no es la de Alektra si no la de la pornostar retirada Monica Mayhem, que escribió y cantó dos temas para la película junto a la banda de Blade.

Lo mejor: un estilo ágil en una trama cañera llena de buen sexo con un buen (y estereotipado) personaje femenino

Lo peor: que Blade no rematara la película con un buen anal de una experta como Alektra

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4some… y otras críticas breves (para películas menores)

4some (Brad Armstrong, 2010)

Aunque parecía una películita más de Wicked Pictures, “4some”, sin ser nada excepcional, resulta un filme interesante y entretenido con un buen planteamiento y un buen resultado. ¿La clave? Pues un buen guión sin pretensiones de peliculón y un reparto bien elegido con Brad Armstrong, Derrick Pierce, Kaylani Lei y Jessica Drake en los papeles principales. La historia es la de una pareja (Armstrong y Drake) que conocen a otra (Lei y Pierce) en una fiesta. Lei coquetea con Armstrong y todo termina en una noche de sexo entre los cuatro. El problema llega cuando Lei empieza a acosar a Armstrong, queriendo empezar un affair al margen de sus respectivas parejas, y cuando Pierce se entera del asunto. Lo dicho: ineresante, entretenida, amena y bien hecha. Y en la cama… el cuarteto protagonista, Chanel Preston y Amia Miley. Vale la pena echarle un vistazo.

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Kiss Me Deadly (Otto Bauer, 2010)

La apariencia inicial a lo L.A. Confindential hace presagiar algo interesante, que no se nubla cuando presenciamos una escena bastante bizarre con Audrey Hollander. Pero después la historia resulta simple, sin fuerza y poco cohesionada y sólo sirve para unir unas cuantas escenas potentes de sexo. Otto Bauer es el artifice intelectual de la película y, ante las cámaras, la ya mencionada Audrey (con una interesante escena grupal), Kaiden Kross, Mia Lelani, Sadie West o Rebeca Blue.

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The Vow (Barrett Blade, 2010)

“The Vow” es una clara muestra del machacado modelo de película que tiene Wicked Pictures. Una comedia con posibles por una trama que se presta al enredo, pero que acaba siendo un porno simplemente entretenido y sin nada destacable que ofrecer en la parte del sexo, pese a contar con chicas tan explosivas como Alektra Blue. Eric Masterson está deprimido porque su novia le ha dejado. Decide tomarse un respiro de la vida en pareja para olvidarla y se pone un reto: no follar en 40 días. Todo se complica cuando sus amigos pulican en Internet su reto, su ex novia se entera y planea arruinárselo, sus amigos hacen apuestas de cuando fallará y cuando conoce a una chica encantadora de la que se empieza a enamorar. Capri Cavalli, Rebeca Blue y Kirsten Price completan el reparto femenino, y Nick Manning y Tommy Gunn el masculino.

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The 8th Day (Ren Savant, 2009)

Sin duda alguna, Ren Savant ha creado la mejor obra de su carrera con "The 8th Day". Y es que esta película es la mejor de este año según el jurado de los AVN y según un servidor (con todo el permiso de Paul Thomas y su "Heaven", ignorada injustamente en los premios), y quedará registrada en las antologías del cine X como una de las mayores producciones del nuevo milenio. Adam & Eve se embarca con este filme en su mayor proyecto en solitario y lo hace sobre una buena historia con un buen guión, una base perfecta para el increíble trabajo de producción que realiza la compañía americana.

Tras años de criogenización, Samantha (Kayden Kross) despierta en un mundo extraño y desolado. Un experimento fallido acabó con parte de la vida en la tierra y dejó el mundo arrasado, y a los supervivientes sometidos a diversas mutaciones físicas y psíquicas. Junto con Mel (Amber Rayne), una de la supervivientes, Samantha llegará a los Campos Eliseos, uno de los últimos reductos de felicidad donde los scavengers, renegados sin mutaciones físicas, viven apaciblemente bajo la batuta de su líder y mesías, Prince Amir.

Adam & Eve no exageraba en la promoción de la película. La compañía ha echado el resto con "The 8th Day" y han acertado en las formas. La película no sólo tiene una producción inmejorable (buenas localizaciones, escenarios, efectos especiales), sino que se basa en una buena historia bien guionizada (mérito de Savant y Tony G, autor también de "Fashion Underground" o "Cry Wolf"), y Ren Savant lo orquesta todo con acierto, dándole una cohesión y un estilo verdaderamente profesional.

La ciudad desolada al inicio del filme recuerda, en algunos instantes, al principio de "28 días después", y Savant adorna estas secuencias y el resto de la película con parquedad en la música, elemento que sólo aparece en los momentos adecuados y cuya ausencia ayuda a crear el ambiente idóneo. Y es que el estilo que le aporta Savant es crucial para el buen funcionamiento de la película, ya que no cae en artificios y deja que los intérpretes y la escenografía hagan su función.

La historia avanza pausadamente, pero con ritmo, y se detiene con estilo en algunos momentos para recrearse y mostrarnos ese mundo arrasado, extraño y vicioso. La batalla gatuna en el desierto o el juego de la manzana y el pecado bajo la carpa son escenas muy bien rodadas y que van más allá del sexo. La historia es sencilla, pero muy efectiva, donde los buenos y los malos se confunden llegando a la conclusión de tras el desastre ya no hay bandos.

El sexo no se queda atrás y la película trae ocho escenas a cual mejor. Kayden abre la veda compartiendo escena con tres chicos en el laboratorio, dominándolos sin piedad y dejándose hacer. En la siguiente escena, tras dar unos pequeños azotes a Jadi Linn, Derrick Pierce ataca por todos sus orificios a Kiley Ireland. Y más tarde, Krissy Leigh y Tyler Knight comparten, con mucha química entre ellos, otro encuentro sexual en la trastienda.

La siguiente escena es una surrealista batalla entre tres mujeres gatunas en el desieto. Bree Olson, Tori Black y Poppy Morgan se lamen, se besan, se muerden, se escupen y se masturban de la forma más sexy posible, bajo una iluminación nocturna azulada que le otorga todavía más sensualidad a la escena, ganadora del AVN al mejor trío lésbico. Más tarde, bajo una carpa en el campamento, una mutada Violet Marcell logra que Darryl Hanah peque y se entregue sexualmente a ella y a Evan Stone.

La siguente escena es una de las mejores de la película. Amber Rayne desata la bestia sexual que lleva dentro y domina sin piedad a Cheyne Collins y Sledge Hammer. Amber domina la escena, arrastrado a los chicos y disfrutando como nunca mientras los dos sementales la penetran una y otra vez anal y vaginalmente. Es fabuloso ver como Amber goza plenamente en cada imagen y, tras la acción, su mirada y su cuerpo piden más.

Y, así, poco tarda en disfrutar de más sexo en una genial orgía tras la cena. Amber Rayne, Darryl Hanah, Trinity Post, Chris Cannon, Jerry y Tyler Knight protagonizan una orgía con mucho anal y mucha fuerza y pasión donde todos terminan exhaustos. Acto seguido, llega la escena final de la película, en la que Kross vuelve a la acción junto a Violet Marcell y Evan Stone.

Kross, aunque no resulta demasiado expresiva, lleva bien su papel y, junto a ella, Amber Rayne consigue una muy buena interpretación. En general, todo el reparto hace un buen trabajo, potenciado gracias a la excelente producción y a un acertado Ren Savant y un gran trabajo de fotografía, maquillaje y vestuario.

En resumen, "The 8th Day" es la justa ganadora del AVN a la mejor película gracias a un guión bien construido, una historia interesante, un buen ritmo narrativo, una producción impresionante, un sexo fabuloso y un buen trabajo de todos los actores y actrices en todos los ámbitos.

Lo mejor: La fuerza, pasión y disfrute de Rayne y el estilo de la producción en general

Lo peor: que las chicas gatunas no aparezcan más en la película

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