Oracle (Francois Clousot, 2008)

La actriz Melissa Monet ha ejercido de guionista en diversas ocasiones y junto a Francois Clousot en la dirección ha hecho un buen tandem en filmes como “Last Call” o “Forever is the Night”. Aquí vuelve a repetir con Clousot con otra historia oscura protagonizada, como en las dos películas mencionadas, por la asiática Kaylani Lei.

Kaylani es una estafadora que se hace pasar por medium para sacarle el dinero a la gente confiada. Junto a su novio (Barrett Blade) vive tranquilamente con su negocio ficticio hasta que, tras tener una extraña visión, un viejo vagabundo le entrega un antiguo medallón que le tranferirá poderes que no podrá controlar.

Aunque la película se queda al final en nada, sin un final concluyente que llevarnos a la boca, resulta un interesante y atractivo entretenimiento que te mantiene pendiente durante toda la película, no sólo por unos atractivos performers, sino por una trama bien llevada y con buen ritmo sobre la pesadilla que vive Kaylani tras recibir el medallón.

No sorprenderé a nadie si digo que las visiones de Kaylani son de carácter sexual. La primera escena, un suave encuentro entre Barrett Blade y Kaylani Lei, es la única terrenal. Y es que después, tenemos a Brooke Banner, que se empieza a enrollar con una Kaylani que se transforma en Derrick Pierce, el difunto novio de Brooke, que es quien acaba follándose a la rubia.

Un acierto de la parte sexual es que la temperatura va subiendo a medida que avanza la película. Tras estos dos encuentros (y una excitante escena de masturbación de Kaylani mientras ve flashes de la orgía que llegará al final de la película), llega el turno de los tríos.

Un encadenado (por poco tiempo) Barrett Blade se enfrenta a Eva Angelina y Ryder Skye en un buen trio en el que las chicas llevan la voz cantante. Y luego le llega el turno a Randy Spears, que da la talla con Brooke Haven y Roxy Deville en otro trío con morbo y buen sexo sin excesos.

Termina la parte sexual una orgía entre Chris Cannon, India Summer, Kaylani Lei y Marcus London. Una buena escena en la que las dos morenas se esmeran bastante, pero en la se echa en falta un sexo un poco más duro para acabar la producción. La escena es buena y caliente, pero como le pasa casi siempre a Wicked: peca de suave, de couple-friendly. Y es que una escena con dos hombres y una chica (y más aún si hay dos mujeres) no puede quedarse sin anal o hasta una doble penetración, algo que, además, encajaría bien con el tono de la escena, que excita más en los flashes durante la masturbación de Kaylani.

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Black & Blue (Francois Clousot, 2011)

Wicked Pictures debería hacer más vídeos 100% sexo como este, con alguna de sus chicas y otras de fuera de la productora para darle un poco de caña y variedad a su catálogo de DVDs, en horas bajas desde hace unos años salvo muy contadas excepciones. Pero aquí está "Black & Blue", cinta 100% sexual con la ganadora, por segundo año consecutivo, del premio a la mejor performer del año en los AVN y la ganadora del premio del público de los AVN al mejor cuerpo de la industria. Tori Black y Alektra Blue se marcan mano a mano un festín sexual digno de mención y de recordar.

Abrimos boca con una puesta en escena sensual y muy manida con Blue en la cama y Black tocando el saxofón, imagen que no es más que el breve preludio a un lésbico muy potente que te deja aún con más ganas de ver qué están dispuestas estas dos mujeres a ofrecer en este DVD.

Y no nos hacen esperar. Alternándose con una escena para cada una, Tori se tira primero a Rocco Reed y después a Nick Manning (con este último, en una escena más oscura). Y Alektra no se queda atrás con sus dos escenas en solitario, primero con Brendon Miller y luego con Dane Cross y Kris Slater. Y el remate final nos trae a las dos féminas de la película compartiendo a un Mick Blue que no da abasto con estas dos fieras sexuales.

El sexo es potente bien rodado y muy bien presentado. La tremenda Tori hace muy buen trabajo, pero deja al espectador algo decepcionado ya que aunque sea un filme de Wicked Pictures, se esperaba de Tori la faceta más hardcore a la que nos tiene acostumbrados en este tipo de películas 100% sexo. Seguro que un trío con dos chicos y un poquito de anal en alguna de las escenas hubiera rematado su aparición.

Y es que eso es justamente lo que sí nos da Alektra, que todo lo que le falta de talento interpretativo lo tiene en furia sexual. Con anal y mucha marcha en ambas escenas, sus dos tríos son de lo mejorcito de la película, demostrando que para ella una sola pareja sexual es poco para darlo todo.

Lo mejor: Que Wicked cuente con chicas de fuera de la compañía y que deje lucirse a Alektra

Lo peor: que no le den una escena anal a Tori ni le dejen soltarse como ella sabe

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Kung Fu Beauty... y otras críticas breves (para películas menores)

Kung Fu Beauty (B. Skow, 2010)

"Kung Fu Beauty" es una película original, diferente, entretenida y con buen sexo, todo lo que esperamos de B. Skow. Cuenta la historia de una ex ninja (A.J. Bailey) en el programa de protección de testigos intentando rehacer su vida, que retoma sus armas para vengar la muerte de su novio (Scott Nails), asesinado por un antiguo enemigo. Las escenas de acción no son ninguna maravilla, pero funcionan bien como entretenimiento y para unir las 5 escenas sexuales. Atentos al potente trío final con A.J. Bailey, Bill Bailey y Clarke Kent.

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Making Amends (Fracois Clousot, 2009)

El director de fotografía Francois Clousot sigue intentando destacar como realizador y esta vez se sale más o menos con la suya. La película cuenta la historia de Randy Spears, un hombre déspota y desconsiderado tanto con su mujer, como con sus empleados y sus amantes que, inundado por sus remordimientos, sufre un grave accidente de coche que parece cambiarle la vida. La película está bien construida y rodada, y el final, aunque no muy original, funciona bien como colofón de la historia. Aunque es un filme menor de Wicked Pictures se trata de una película entretenida y bien contada, pero, sobre todo, es un buen vehículo para varias escenas sexuales (todas de parejas) de buen nivel con chicas como Kirsten Price, Alektra Blue, Tori Black, Brooke Banner y Mikayla Mendez, que tiene dos números, uno con Banner y otro con Spears.

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That's my girl (Robby D., 2010)

"That's my girl" es otro vignette sexual de Robby D. Sin muchos preludios, la primera escena es, posiblemente, la mejor de la película: Jesse Jane y Brandi Blair protagonizan una enérgica escena junto a Manuel Ferrara con un trío digno de recordar y en el que las dos rubias dejan sin aliento al francés. La segunda escena añade morbo al asunto y la tetona Yurizan se masturba y se manosea mientras mira como su marido (Charles Dera) se tira a Juliette Bardot. Brandy Talore se tira a Mr. Pete, Krissy Lynn a Manuel Ferrara y cierran la película una cada vez más entregada Riley Steele follando con Charles Dera.

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Lies (Francois Clousot, 2009)

Clousot (conocido como director por bodrios como "Time after Time") hizo un buen trabajo en 2008 con "Forever is the night" y "Last Call", y el año pasado quiso seguir esa estela y apostar por la intriga en "Lies", un filme policíaco al estilo de los de Armstrong en los 90. Sin embargo, Clousot no es Armstrong, y "Lies" termina siendo un entretenimiento inútil que pasará (o debería pasar) totalmente desapercibido. En el repato, Alektra Blue, Kirsten Price, Jessica Drake y Reyveness, entre otros.

Una mujer (Alektra Blue) se presenta en la comisaría y reconoce en una foto el cadáver de su novia, que ha sido asesinada. Dos detectives (Armstrong y Enright) interrogan a los principales sospechosos: los amantes de ambas, la madre de la fallecida y los amigos, entre otros. Todo el mundo parece inocente y la novia de la muerta tiene una buena coartada.

[ahí van unos spoilers, pero como digo más adelante, ni siquiera lo son porque la película lo muestra desde el principio] Resulta que Fellicia (Alektra Blue), la mujer que se presenta en comisaría, se hace pasar por su novia Vicky (Kirsten Price), diciendo que Felicia ha fallecido. Los policías andan despistado con razón, ya que Fellicia es inocente (de hecho, es la muerta) y la única posible sospechosa es, supuestamente, la fallecida (que ellos no saben que es Vicky).

Sin duda resulta un planteamiento interesante si Clousot lo hubiera tratado bien. Y es que desde el principio se nos muestra que Alektra está tomando la personalidad de su novia (a lo "Vidas Ajenas", de D. J. Carusso), haciendo que no haya ningún tipo de intriga en el filme y haciendo de la parte argumental una simple y pesada excusa para el sexo. Y eso es lo que nunca debe ser un porno argumental, una serie de minutos de trama que no interesan y que sólo sirven de excusa para el sexo.

Pero lo peor no es que no interese por un mal planteamiento, es que Clousot no se da cuenta y dosifica la información como si estuviera creando expectación, cuando todo el mundo sabe, desde el principio, el final del filme, no por previsible sino porque ya nos lo han mostrado. El desarrollo del filme es muy bueno, presentándonos el crimen y a los sospechosos entre los muros de la sala de interrogatorios, y Clousot acierta también con el plan del malo de la película. Pero hierra irremediablemente en la formas, cargándose la película.

La parte sexual, aunque está bien, no supera los estándares de Wicked Pictures, con lo que tampoco logra levantar la película. Tenemos cinco escenas de parejas, cuatro hetero y una lésbica entre Blue y Price.

La primera la protagonizan Tommy Gunn y Kirsten Price en un garaje mecánico. La siguiente escena la protagonizan Alektra Blue y Eric Masterson en casa de Alektra, y la siguiente nos muestra a Jessica Drake y Barrett Blade empezando en un jacuzzi y terminando dentro de la casa en uno de los mejores polvos de la película.

El espectáculo lo continúan la veterana (y viciosa) RayVeness y joven Rocco Reed, y terminan el show Alektra Blue y Kirsten Price con un lésbico. Ninguna de las escenas es nada del otro mundo, pero se podrían destacar dos: la de Jessica Drake y el lésbico final, aunque la de ReyVeness hará las delicias de los amantes de las MILF.

En el terreno interpretativo, no mucho a destacar. Armstrong hace un buen trabajo, como siempre, pero el resto tienen personajes tan planos que no dan para mucho. Blue, que lleva el personaje con más dobleces, no logra mucho más que sobreactuar, aunque sigue siendo terriblemente atractiva haga lo que haga.

Así que un filme fallido más por cómo lo han llevado a cabo que por la concepción. Clousot vuelve a caer en el error de dirigir un guión propio sin darse cuenta que para lo que vale es para la fotografía. Esperemos que vuelva a colaborar con Melissa Monet en el guión, que con "Last Call" y "Forever is the Night" logró un buen resultado.

Lo mejor: todas las chicas están más que buenas y Armstrong actúa bien

Lo peor: que Clousot nos cuenta el final antes de empezar

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Last Call (Fracois Clousot, 2008)

No había vuelto a ver ninguna película de Clousot desde la decepcionante "Time after Time". Y qué sorpresa (y pavor) cuando en los títulos de crédito iniciales de "Last Call" veo que Clousot firma el espectáculo. Sin embargo, Clousot me ha sorprendido muy gratamente con este estupendo thriller y se ha enmendado su fracaso temporal. Y es que Clousot (siempre fantástico en su labor como director de fotografía) realiza un buen trabajo tras la cámara y dirigiendo el espectáculo gracias a su talento y a una pieza crucial en el filme: un buen guión de manos de Melissa Monet, veterana actriz X y artífice de guiones como el de "Killer Sex & Suicide Blonde", del genial Michael Raven.

Scott vive la noche más larga, surrealista y dura de su vida cuando un ligue de una noche con el que se acaba de acostar le roba la cartera, el móvil y el coche. Al salir en su búsqueda empezará su pesadilla, un juego perverso del que no podrá salir.

Sin duda, Monet tiene gran parte del mérito aquí. Sin ser nada demasiado complicado ni difícil de seguir, Monet consigue un argumento lo suficientemente interesante para tenerte expectante hasta el final y lo adorna con cinco buenas escenas de sexo diseñadas, fotografiadas y dirigidas por Francois Clousot, que aporta su toque artístico al proyecto.

Inspirada en "Jo, qué noche" ("After Hours", 1985), de Martin Scorsese, los hechos que le acontencen al protagonista no son del todo verosímiles, pero encajan a la perfección en este thriller erótico con ligeros toques de comedia. Una chiflada que le intenta vender un cepillo de dientes a las tantas de la madrugada; un par de dependientas locas que le avasallan sexualmente a uno y otro lado del teléfono; dos matones que le pegan una paliza; dos viciosas en un ascensor y una fiesta sexual con monjes satánicos orando. Aún con todo esto, Monet consigue una fantástica cohesión entre las secuencias y maneja con la precisión de un marionetista el personaje de Armstrong, que asiste a todo impávido e incrédulo hasta que llega su turno para contraatacar.

Como viene siendo habitual en Wicked Pictures, son cinco las escenas sexuales que amenizan la cinta. Brad Armstrong se lleva dos y comparte la tercera. Para empezar, se lo hace con Kaylani Lei en su cuarto. Más tarde se deja avasallar por Mikayla Méndez en la trastienda y finalmete recibe una buena sesión de sexo oral por parte de Mikayla y Alektra Blue. Previamente y durante el doble oral de Armstrong, tenemos una artística escena con Randy Spears y Kaylani. La cuarta escena es para la siempre genial Tory Black y Eric Masterson, y la quinta escena la protagonizan dos chicas de excepción, Bridgett B. y Tanya James, en un lésbico muy suave pero bello y sensual.

Hay que destacar la interpretación y el divertido y alocado personaje de la ecantadora Tory Black, de lo mejor de la película, así como los trabajos interpretativos de Kaylani y Armstrong, sin duda la pareja de actores que llevan el peso de la película. El trabajo de fotografía es fantástico, como se podía esperar de Clousot, y la escenografía, aunque parca, es acertada y se ve compensada y potenciada por un buen número de secuencias nocturnas en exteriores, algo muy de agradecer en los filmes del género.

Así, Clousot logra hacernos olvidar algunos de sus fracasos anteriores como director y nos brinda un buen thriller gracias a su talento y a un guión más que eficaz firmado por Melissa Monet. Esperemos que Monet y Clousot continúen trabajando juntos.

Lo mejor: el guión y el personaje de Tory Black

Lo peor: que se hace corta

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